1.WATCH!
2.THE PERSONAL CHANGES
3.PAYING FOR LOVE
4.NO TESTAMENT
5.WORDS ON THE PAGE
6.THE WHOLE

SUS ARREGLOS, CON LA INTRODUCCION DEL FAGOT, LA TUBA Y LA PERCUSION, ASI COMO LA GRAN INSPIRACION DE SUS MELODIAS. SE DICE QUE ANTES DE COMPONERLA, MERTENS ESCUCHO MUSICA SACRA ANTIGUA UTILIZADA EN LA SEMANA SANTA SEVILLA.
SIEMPRE HA AFIRMADO WIM MERTENS QUE LA LITERATURA ES UNA DE SUS PASIONES, Y AUNQUE DESTAQUE QUE NO SUELE HABER RELACIÓN ENTRE LOS TÍTULOS DE SUS TRABAJOS Y LA MÚSICA CONTENIDA EN ELLOS, ES INELUDIBLE ENCAUZAR SU INSPIRACIÓN POR MEDIO DE CIERTAS REFERENCIAS, POR EJEMPLO LITERARIAS. UN TÍTULO TAN DEFINITORIO COMO "MOTIVES FOR WRITING" (MOTIVOS PARA LA ESCRITURA) NO ESCONDE SIN EMBARGO REFERENCIAS DIRECTAS A SUS ESCRITORES FAVORITOS, SINO QUE NOS ADENTRA UN POCO MÁS EN SU CONCEPTO MUSICAL SIN OTRO TIPO DE INTERFERENCIAS, PUES EL LENGUAJE UTILIZADO EN LAS LETRAS DE LAS CANCIONES DE ESTE TRABAJO ES, COMO SUELE SER HABITUAL EN ÉL, UN RECURSO INVENTADO DE CARÁCTER MÁS INSTRUMENTAL QUE VOCAL. EN LA OBRA PARA CONJUNTO DE MERTENS LA MÚSICA FLUYE CON FACILIDAD, INCLUSO DE MODO INSULTANTE EN TRABAJOS DE GRAN ENVERGADURA COMO EL QUE NOS OCUPA. GRAN PARTE DE LA CULPA LA TIENE UNA ESTUPENDA SECCIÓN DE METALES, INSTRUMENTOS COMO LA TROMPETA, LA TUBA Y EL TROMBÓN, QUE APARECEN POR PRIMERA VEZ EN LA OBRA DEL BELGA Y SE COMBINAN CON OTROS YA CLÁSICOS EN SU REPERTORIO COMO PIANO (SU INSTRUMENTO POR ANTONOMASIA), CLARINETE, SAXO (CON LA ETERNA PRESENCIA DE DIRK DESCHEEMAEKER ALTERNANDO ESTOS DOS INSTRUMENTOS), PICCOLO, ARPA O VIOLÍN. TAMBIÉN EL FAGOT SE SITÚA EN LA LISTA DE NOVEDADES Y AÑADE UN NUEVO TIMBRE A UN CONJUNTO PUBLICADO EN 1989 POR "LES DISQUES DU CREPUSCULE".
SE DICE QUE PARA ESTE DISCO MERTENS SE INSPIRÓ EN MÚSICA SACRA ANTIGUA UTILIZADA EN LA SEMANA SANTA DE SEVILLA, ALGO QUE NO RESULTA NI EVIDENTE NI FÁCIL DE DISCERNIR, AUNQUE BIEN ES CIERTO QUE SU PRIMER CONCIERTO SEVILLANO TUVO LUGAR EL AÑO ANTERIOR DE LA PUBLICACIÓN DE "MOTIVES FOR WRITING". SEIS COMPOSICIONES POBLABAN EL ÁLBUM: "WATCH!" ES UN FRENÉTICO DELIRIO DIGNO DE SER DISFRUTADO EN DIRECTO, UNA ANIMADA OBERTURA CUYA CORTA DURACIÓN, AUNQUE DEJE CON GANAS DE MÁS, LE CONFIERE UN CIERTO PODER Y PODRÍA HACER BUENA LA COPLILLA DE GRACIÁN 'LO BUENO, SI BREVE, DOS VECES BUENO' SI ESO NO DEJARA EN MAL LUGAR A LOS CORTES DE LARGA DURACIÓN DEL TRABAJO. EL EMPLEO EN EL SEGUNDO CORTE, "THE PERSONELL CHANGES", DE UN LENGUAJE MUSICAL TAN ALEJADO DE LO ESTABLECIDO (EN CUANTO A LAS MELODÍAS, CAMBIOS DE RITMO, INSTRUMENTOS, VOZ...) CONVIERTE A ESTE TIPO DE COMPOSICIONES EN UNAS 'RARA AVIS' DE LA COMERCIALIDAD, PUES REALMENTE Y DENTRO DE SU EXPERIMENTACIÓN, HABLAMOS DE UN ARTISTA QUE YA ERA CONOCIDO, RESPETADO Y SEGUIDO POR UNA PEQUEÑA COHORTE DE FIELES; ES LA VOZ LO QUE MÁS PUEDE CHOCAR EN UN AMBIENTE ROTUNDO DOMINADO POR LOS VIENTOS, A LOS QUE LOS TECLADOS PARECEN IMITAR CON UNA CIERTA GRAVEDAD. EL MAYOR ACERCAMIENTO A UN MINIMALISMO DE REPETICIÓN ACONTECE EN "PAYING FOR LOVE", QUE DESENVUELVE EN SUS PRIMEROS MINUTOS UN AMBIENTE SERENO DONDE LA VOZ Y TROMPETA NO SÓLO NO DESENTONAN SINO QUE AYUDAN A MECER EN UN LÁNGUIDO ARROPO CON SUFICIENTE 'ALMA' COMO PARA QUE LOS ONCE MINUTOS DE LA PIEZA SEAN EXTRAÑAMENTE CORTOS. ESA FLUIDEZ NATURAL QUE ACOMPAÑA GRAN PARTE DE LA CARRERA DE MERTENS (LA MENOS VANGUARDISTA, REALMENTE, CON LA QUE PUEDE VENDER MAYOR CANTIDAD DE DISCOS) LE PERMITE LOGRAR MELODÍAS GENIALES, COMO EL GRAN ÉXITO DE ESTE TRABAJO Y QUE NOS ADENTRA EN LA 'CARA B' DEL MISMO, LA RÍTMICA "NO TESTAMENT", HERMOSA MUESTRA DE GENIALIDAD EN LA UTILIZACIÓN DE LA SECCIÓN DE METALES Y VIENTOS PARA TERMINAR AMASANDO UN SONIDO MODERNO Y ARREBATADOR EN UNA CONCEPCIÓN CUANTO MENOS EXTRAÑA (Y DESDE LUEGO PROPIA) DE LA MÚSICA CONTEMPORÁNEA. "NO TESTAMENT" FUE EL SINGLE (CON "WATCH!" EN LA CARA B) Y CD SINGLE (CON "THE WHOLE" Y TRES TEMAS NUEVOS, "STRETTI", "FLANK BY FLANK" Y "FIGS") DEL DISCO. SUSURRANTE, ADORMECEDOR, TAN SERENO COMO "PAYING FOR LOVE" PERO EN OTRA ENVOLTURA, ASÍ SE PRESENTA EL CLARINETE EN "WORDS ON THE PAGE", EN UN APASIONANTE MONÓLOGO DE ATEMPORAL HERMOSURA; SIN REGLAS APARENTES, LA ATRACCIÓN NO PUEDE ROMPERSE MÁS QUE POR EL (EN ESTE CASO) INCÓMODO SILENCIO, A LOS TRECE MINUTOS DEL COMIENZO. EN GENERAL NOS HAYAMOS ANTE UNO DE LOS DISCOS MÁS EXTRAÑAMENTE HIPNÓTICOS DE WIM MERTENS, AUNQUE TAMBIÉN MÁS FÁCILES Y CERCANOS, COMBINANDO SOLILOQUIOS COMO ESTE "WORDS ON THE PAGE" CON PIEZAS DE MELODÍA IDENTIFICADA Y CONVERTIDAS EN GRANDES CLÁSICOS DEL BELGA COMO "NO TESTAMENT" O LA MARAVILLA QUE CIERRA EL ÁLBUM, "THE WHOLE", APABULLANTE DEMOSTRACIÓN DE CLASE SIN FECHA DE CADUCIDAD QUE MARCA LA DISTINCIÓN ENTRE ESTE MÚSICO ESENCIAL Y SUS IMITADORES.
SIEMPRE INTENTANDO IR MÁS ALLÁ DE LO CONVENCIONAL, ESTE DESGARBADO MÚSICO SE DESENVUELVE CON SOLTURA Y DELICADEZA EN UN MUNDO DIFÍCIL, EN EL QUE HA CONSEGUIDO IMPONER SU EXCLUSIVO ESTILO EN UNA OBRA DE GRAN CARISMA Y PERSONALIDAD QUE ABARCA VARIAS DÉCADAS. "STRUGGLE FOR PLEASURE" (DONDE APARECE SU GRAN ÉXITO "CLOSE COVER"), "MAXIMIZING THE AUDIENCE" O "A MAN OF NO FORTUNE AND WITH A NAME TO COME" FUERON SUS GRANDES DISCOS ANTERIORES A ESTE "MOTIVES FOR WRITING", AL QUE SEGUIRÁN OTROS COMPLETOS Y EN OCASIONES POLÉMICOS TRABAJOS COMO "SHOT AND ECHO", "JÉRÉMIADES", "JARDIN CLOS", "INTEGER VALOR" Y MUCHAS MÁS JOYAS EN UNA DILATADA DISCOGRAFÍA QUE, COMO SUS GIRAS, PARECE NO TENER FIN. ESAS OBRAS ESENCIALES FUERON RESCATADAS EN 2008 POR EMI CLASSICS EN EDICIONES DIGIPACK, COMO ESTE "MOTIVES FOR WRITING" QUE CONTÓ CON UNA PEQUEÑA ESTILIZACIÓN DE LA TIPOGRAFÍA DE LA PORTADA. POR LO DEMÁS, LA MISMA INGENIOSA MÚSICA QUE, AUNQUE SOLAMENTE DURANTE CUARENTA MINUTOS, HICIERA LAS DELICIAS DE CUALQUIER MELÓMANO EN 1989.