1. 3:29 TRYSTING FIELDS
2. 1:45 SHEEP AND TIDES
3. 2:21 GREAT DEATH GAME
4. 3:31 DROWNING BY NUMBER 3
5. 2:13 WHEELBARROW WALK
6. 2:33 DEAD MAN'S CATCH
7. 6:13 DROWNING BY NUMBER 2
8. 2:14 BEES IN TREES
9. 2:29 FISH BEACH
10. 4:00 WEDDING TANGO
11. 2:39 CREMATORIUM CONSPIRACY
12. 3:19 KNOWING THE ROPES
13. 8:03 ENDGAME

MICHAEL NYMAN Y PETER GREENAWAY, ACTUALMENTE REPUTADOS MÚSICO Y CINEASTA, SE CONOCIERON EN LOS AÑOS 60 EN CASAS DE AMIGOS COMUNES CON LOS QUE QUEDABAN PARA IR A VER PELÍCULAS DE GODARD, KUROSAWA Y OTROS MAESTROS DEL CINE CLÁSICO. SUS PROYECTOS ERAN ENTONCES MERAS ILUSIONES, PERO SERÍA MUY POCO DESPUÉS CUANDO SU RELACIÓN PASARÍA DE LA AMISTAD A LA PROFESIONALIDAD, DESDE QUE NYMAN COMPUSIERA LA MÚSICA DE LOS PRIMEROS EXPERIMENTOS DE GREENAWAY Y DE SU PRIMER FILM IMPORTANTE, "THE DRAUGHTSMAN'S CONTRACT" EN 1982; DESPUÉS DE "A ZED & TWO NOUGHTS" LLEGÓ, EN 1988, "DROWNING BY NUMBERS" ('AHOGAMIENTO POR NÚMEROS', QUE EN ESPAÑA CONTÓ CON LA DESAFORTUNADA TRADUCCIÓN DE 'CONSPIRACIÓN DE MUJERES'), UNA PARTITURA QUE, SI BIEN OFRECE UNA CARGA MÁS DRAMÁTICA QUE LA DE 'EL CONTRATO DEL DIBUJANTE', SIGUE REFLEJANDO ESA DEPENDENCIA INVERSA A LO NORMAL EN LA RELACIÓN ENTRE CINE Y MÚSICA, ES DECIR, LA MÚSICA SE CONVIERTE EN PARTE IMPORTANTE DE LA ESTRUCTURA DE LA PELÍCULA HASTA EL PUNTO DE CONDICIONAR CIERTAS ESCENAS. SEGÚN PALABRAS DEL PROPIO NYMAN: "YO DIRÍA QUE SUS PELÍCULAS ESTÁN DE ALGÚN MODO SUBORDINADAS A MI MÚSICA, AUNQUE SUENA SOBERBIO Y ES CIERTO QUE ÉL TIENE LA PELÍCULA COMPLETA DENTRO DE SU CABEZA ANTES DE EMPEZAR EL RODAJE". "DROWNING BY NUMBERS" FUE EDITADA POR VIRGIN RECORDS EN 1988. COMO NOS CUENTA EN EL LIBRETO DEL ÁLBUM, FUE GREENAWAY QUIEN PRIMERO LLAMÓ LA ATENCIÓN DE NYMAN HACIA UNA BREVE MELODÍA DE MOZART EN SU "SINFONIA CONCERTANTE". COMO LO FUERA PURCELL EN "EL CONTRATO DEL DIBUJANTE", MOZART IBA A SER EN "DROWNING BY NUMBERS" LA INSPIRACIÓN E HILO CONDUCTOR DE UNA EXTRAÑA HISTORIA EN LAS QUE TRES MUJERES ASESINAN A SUS MARIDOS AHOGÁNDOLOS, EN EL CLIMA OBSESIVO, GEOMÉTRICO Y EXPERIMENTAL TAN TÍPICO DEL CINEASTA GALÉS. EN UN COMIENZO TAMBALEANTE, UNA CALMADA CONVERSACIÓN ENTRE VIOLINES DESEMBOCA EN UN GRANDÍSIMO TEMA A RITMO DE VALS, "SHEEP AND TIDES", RETOMADO PARA EL OCTAVO CORTE, "BEES IN TREES". PETER GREENAWAY TIENE QUE ADAPTAR LAS ESCENAS PARA MECERLAS POR LA ESTUPENDA "DROWNING BY NUMBER 3", ENREDARLAS CON "GREAT DEATH GAME", CREAR TENSIÓN CON "CREMATORIUM CONSPIRACY", EMOCIÓN CON "FISH BEACH" O EXTRAÑEZA CON "WEDDING TANGO", SOBRE LA BASE DE UNOS VIOLENTOS METALES. "WHEELBARROW WALK" Y "KNOWING THE ROPES" SON DOS DE LOS CORTES MÁS DESTACADOS DEL ÁLBUM, AL RECUPERAR SABIAMENTE EL ESTILO REPETITIVO DE "THE DRAUGHTSMAN'S CONTRACT", AUNQUE TODO ESTE TRABAJO SE DIFERENCIA DE AQUEL EN LA DURACIÓN MÁS CORTA DE LAS CANCIONES Y POR TANTO ABUNDANCIA DE ÉSTAS, CIÑÉNDOSE UN POCO MÁS A LA IDEA ESTRICTA DE BANDA SONORA. PRECISAMENTE ESTOS DOS TEMAS QUE ACABO DE DESTACAR SON LOS ELEGIDOS, JUNTO A "FISH BEACH", PARA SER INCLUÍDOS EN UNA RECOPILACIÓN QUE, BAJO EL TÍTULO DE "THE ESSENTIAL OF MICHAEL NYMAN BAND", PRESENTA DIVERSAS REGRABACIONES -PARA EL SELLO ARGO, NO PARA VIRGIN- DE ESTAS BANDAS SONORAS; LAS DOS NUEVAS VERSIONES DE "WHEELBARROW WALK" Y "KNOWING THE ROPES" SON TODO UN ACIERTO POR EL ACERTADÍSIMO CAMBIO DE TEMPO DE LA PRIMERA Y EL ALARGAMIENTO Y TAMBIÉN MAYOR MOVIMIENTO DE LA BONITA Y REPETITIVA MELODÍA DE LA SEGUNDA. HAY QUE INTENTAR NO HABLAR DE MINIMALISMO, PUESTO QUE EL MISMO NYMAN QUE ACUÑÓ EL TÉRMINO CUANDO ERA CRÍTICO MUSICAL, RENIEGA DE ÉL PARA CALIFICAR A SU MÚSICA, REPETITIVA PERO NO MINIMALISTA: "LLEGÓ UN MOMENTO EN QUE LA PALABRA MINIMALISMO DEJÓ DE TENER SENTIDO, PUEDE HABER UNA RELACIÓN ENTRE LAS MÚSICAS ASÍ DEFINIDAS Y ESE ORIGEN DE LA PALABRA, PERO YA NO HAY ESA SENCILLEZ DEL PENSAMIENTO ÚNICO, LA MÚSICA HA IDO MÁS ALLÁ DEL CONCEPTO"; Y AÚN DICE MÁS AL RESPECTO: "EL TÉRMINO SE HA UTILIZADO, REUTILIZADO, SOBREUTILIZADO, ABUSADO, MANOSEADO... VAMOS, QUE ACTUALMENTE ES UNA DE LAS PALABRAS MÁS DESVIRTUADAS QUE CONOZCO". GRACIAS A ESTAS PELÍCULAS DE DIFÍCIL VISIONADO Y MORAL INCIERTA, MICHEL NYMAN ENTABLÓ UNA HERMOSA RELACIÓN CON EL SÉPTIMO ARTE, DE LA QUE NO IBA A SALIR JAMÁS, REFORZÁNDOSE EN SUS INTENCIONES Y EN SU SONIDO CUANDO LA RELACIÓN CON GREENAWAY SE ENFRIÓ IRREMEDIABLEMENTE. ESO SERÁ ANALIZADO EN MI SIGUIENTE CRÍTICA DE NYMAN, UN GENIO QUE EN SU OBRA INTENTA PERCIBIR CONEXIONES Y ENTENDIMIENTO ENTRE LA MÚSICA DE HACE SIGLOS Y LA DE AHORA, Y QUE CONSIGUIÓ, EN SUS PRIMEROS CONCIERTOS EN ESPAÑA CON LA MICHAEL NYMAN BAND, UNA COMUNIÓN ESPECIAL CON UN PÚBLICO QUE NO SABÍA LO QUE PODÍA ESPERAR EN DIRECTO DE UN MÚSICO COMO ESE, NI MÁS NI MENOS QUE UN ESPECTÁCULO GRANDIOSO.