1.MAIN TITLES
2.THE STORM DRAIN
3.KIMBLE DYES HIS HAIR
4.HELICOPTER CHASE
5."THE FUGITIVE" THEME
6.SUBWAY FIGHT
7.KIMBLE RETURNS
8.NO PRESS
9.STAIRWAY CHASE
10.SYKES' APT.
11.IT'S OVER

SEGUNDO FILM DE TRABAJO CONJUNTO CON ANDREW DAVIS TRAS LA EXCELENTE “A LA CAZA DEL OCTUBRE ROJO”, Y ADAPTACIÓN A LA GRAN PANTALLA DE LA MÍTICA SERIE DE TELEVISIÓN “EL FUGITIVO”, DONDE EL DOCTOR RICHARD KIMBLE (ESTUPENDO HARRISON FORD) HUYE DE LA POLICÍA INJUSTAMENTE ACUSADO DEL ASESINATO DE SU MUJER SABIENDO QUE EL CULPABLE FUE UN HOMBRE MANCO, PERSEGUIDO SIN TREGUA POR EL MARSHALL SAMUEL GERRARD (EXCEPCIONAL TOMMY LEE JONES). ENORME ÉXITO DE CRÍTICA Y PÚBLICO, SE TRATA SIN DUDA DEL MEJOR FILM DE DAVIS Y DE UN ROTUNDO ÉXITO DE NEWTON HOWARD, CUYA PARTITURA LE DIO EL ESPALDARAZO DEFINITIVO A SU RECONOCIMIENTO COMO COMPOSITOR DE CALIDAD PARA CUALQUIER SUPERPRODUCCIÓN DE CUALQUIER GÉNERO CON GARANTÍAS DE ÉXITO (AQUÍ HOWARD SE LLEVÓ UNA MÁS QUE MERECIDA SEGUNDA NOMINACIÓN A LOS ÓSCAR, Y ALGO ATÍPICA AL TRATARSE DE UNA BANDA SONORA DE ACCIÓN). SU MÚSICA ES UN COLLAGE SONORO DE MÚLTIPLE ESTILOS, DESDE LOS INQUIETANTES MOMENTOS DE SUSPENSE (“SYKES´ APT.”), PASANDO POR LÍRICOS MOMENTOS DE ENVOLVENTE MELODÍA (“IT´S OVER”), HASTA LLEGAR A UN MELANCÓLICO TEMA CENTRAL PARA PIANO (“THE FUGITIVE THEME”, NO INCLUIDO EN EL FILM). PERO SIN DUDA LA PALMA SE LA LLEVAN SUS ESPECTACULARES TEMAS DE ACCIÓN, SIN DUDA DE LOS MÁS CREATIVOS DE TODA LA CARRERA DE SU AUTOR, DESTACANDO SOBREMANERA EL MOTIVO PRINCIPAL DEL SCORE UN RITMO SINCOPADO PARA CUERDAS Y VIENTO QUE HACE SUS MEJORES APARICIONES EN LAS DOS GRANDES PERSECUCIONES DEL FILM “HELICOPTER CHASE” Y “STAIRWAYS CHASE”, TREPIDANTES, VIBRANTES Y REPLETAS DE INVENTIVA TANTO EN SU ORQUESTACIÓN COMO EN SU ENDIABLADO RITMO DEUDOR DEL MEJOR GOLDSMITH. PERO TAMPOCO SE PUEDEN OLVIDAR MOMENTOS TAN IMPRESIONANTES COMO “SUBWAY FIGHT”, DONDE KIMBLE SE ENFRENTA FINALMENTE AL ASESINO MANCO DE SU MUJER ACOMPAÑADO DE UN PASAJE ARROLLADOR DE BRUTAL PERCUSIÓN Y LOS TEMAS ESTILO “MONTAJE” ESPECIALIDAD DE HOWARD CON ACOMPAÑAMIENTO DEL SAXO DE WAYNE SHORTER (DE NUEVO TRAS “GLENGARRY GLENN ROSES”), JUNTO A RITMOS PERCUSIVOS Y URBANOS. SI A TODO ESTO LE AÑADIMOS LOS EXCEPCIONALES PASAJES DE SUSPENSE PARA LA INVESTIGACIÓN COMO “KIMBLE RETURNS” CON SINUOSAS CUERDAS O ESPECIALMENTE “NO PRESS” (UNO DE LOS MEJORES CORTES DEL DISCO) CON ALUCINANTES PERCUSIONES Y EFECTOS ELECTRÓNICOS EN CRESCENDO, QUE CULMINAN CON UNA CODA GENIAL, OBTENEMOS UN TRABAJO INDISPENSABLE EN LA DISCOGRAFÍA DEL AUTOR Y UNA BANDA SONORA EXCEPCIONAL DE LA DÉCADA DE LOS 90.
LO MEJOR: LA CREATIVIDAD Y RECURSOS SIN LÍMITES DE HOWARD PARA REINVENTAR LA MÚSICA DE ACCIÓN EN UN GÉNERO TAN POCO DADO A ELLO SIN CAER EN LA RUTINA O EN LA MODAS PASAJERAS. EL PLACER DE ESCUCHAR UNA BANDA SONORA LLENA DE MATICES Y DETALLES EN TODOS Y CADA UNO DE LOS CORTE DEL DISCO, APRECIANDO UN TALENTO EXCEPCIONAL Y LA CAPACIDAD DE HACER INTERESANTES E INTELIGENTES HASTA LOS MOMENTOS MUSICALES MÁS INTRASCENDENTES Y MENOS DADOS A DESTACAR EN EL FILM (VÉANSE SUS SOBERBIOS “MAIN TITLES” COMO EJEMPLO DE ESTO).
LO PEOR: LA DURACIÓN DEL DISCO OFICIAL CON POCO MÁS DE 41 MINUTOS SOBRE UNA PARTITURA DE ALGO MÁS DE 80 DONDE HASTA EL ÚLTIMO MINUTO ES UNA JOYA Y UNA PIEZA QUE MERECERÍA SER ESCUCHADA Y EDITADA DE FORMA INMACULADA (EXISTE UN DISCO DOBLE PIRATA CON TODA LA MÚSICA DEL FILM). LA IMPERDONABLE AUSENCIA EN EL CD DEL PASAJE DEL CHOQUE ENTRE EL TREN Y EL AUTOBÚS, DONDE KIMBLE CONSIGUE ESCAPAR Y SOBRETODO, DEL MEJOR TEMA DE TODA LA BANDA SONORA: LA PELEA FINAL EN EL TEJADO, UNA PIEZA MAESTRA DE LA MÚSICA DE CINE DE ACCIÓN.
LA DURACIÓN: 41:32 TODO SCORE DE HOWARD.
EL TEMA: HELICOPTER CHASE