1.VESPERTILIO (2:52)
2.EPTESICUS (4:20)
3.MYOTIS (5:46)
4.BARBASTELLA (4:45)
5.ARTIBEUS (4:19)
6.TADARIDA (5:05)
7.MACROTUS (7:35)
8.ANTROZOUS (3:59)
9.NYCTERIS (4:25)
10.MOLOSSUS (4:49)
11.CORYNORHINUS (5:04)
12.LASIURUS (7:27)

EL ACONTECIMIENTO QUE SUPONÍA ESTE SCORE ES CASI COMPARABLE, A EVENTOS COMO LO HAN SIDO “STAR WARS” O “EL SEÑOR DE LOS ANILLOS” EN LOS ÚLTIMOS AÑOS, EN CUANTO A INTERÉS Y EXPECTATIVAS PUESTAS SOBRE LA CALIDAD Y ESPECTACULARIDAD DEL RESULTADO POR PARTE DEL AFICIONADO A LA MÚSICA DE CINE, TENIENDO EN CUENTA LOS NOMBRES DE LOS AUTORES INVOLUCRADOS EN EL APARTADO MUSICAL DEL FILM. FINALMENTE, LA PARTITURA COMPUESTA SE QUEDA MUY LEJOS DE LO QUE LA GRAN MAYORÍA SEGURAMENTE ESPERABA, PERO CON EL FILM LA FUSIÓN AUDIOVISUAL ES APABULLANTE, OSCURA, INTROSPECTIVA, TREPIDANTE Y DE MILIMÉTRICA PRECISIÓN PSICOLÓGICA. CON LA AUSENCIA DE UN GRAN TEMA PRINCIPAL HEROICO Y PEGADIZO PARA EL HÉROE (QUE NO ES LO QUE BUSCABAN NI EL DIRECTOR NI LOS MÚSICOS), ZIMMER OFRECE UN MOTIVO DE DOS NOTAS SOSTENIDAS COMO IDENTIFICACIÓN PARA BATMAN Y UN OSTINATO PARA CUERDAS QUE ILUSTRA LA TRANSFORMACIÓN Y EVOLUCIÓN DEL PROTAGONISTA, AUN SIN PRIVARNOS NI DE MAGISTRALES PASAJES DE ACCIÓN, DESTACANDO EL DINÁMICO “MYOTIS” Y EL TREPIDANTE “MOLOSSUS”, NI DE UN PORTENTOSO Y PODEROSO TEMA DE CARÁCTER LEGENDARIO Y CUASI MITOLÓGICO (LA FORMACIÓN Y GÉNESIS DE UN HÉROE) EN UNO DE LOS MEJORES MOMENTOS DEL SCORE “EPTESICUS”. HOWARD POR SU PARTE CREA UN MOTIVO INTIMISTA Y DELICADO PARA PIANO QUE APARECE EN VARIOS MOMENTOS COMO EN EL CITADO “EPTESICUS” DEDICADO AL PADRE DEL PROTAGONISTA Y UN BELLÍSIMO Y LÍRICO TEMA PARA CUERDA DEDICADO A LOS RECUERDOS DE BRUCE WAYNE PLENAMENTE DESARROLLADO EN EL CORTE “MACROTUS". ENTRETEJIENDO LA PARTITURA CON DICHOS ELEMENTOS, LA MÚSICA PROGRESA Y COBRA CADA VEZ MÁS INTENSIDAD COMPLETÁNDOSE EN ESPECTACULARIDAD CON MOMENTOS FABULOSOS COMO “ANTROZOUS”, EXPERIMENTALES EN “ARTIBEUS” Y EN EL DRAMATISMO DE LA VOZ SOLISTA DE UN NIÑO SOPRANO CUYO CANTO LÁNGUIDO EN “BARBASTELLA” APORTA UN ELEMENTO TRÁGICO, DESOLADOR Y SOLITARIO. RESPECTO A REFERENCIAS SONORAS, LOS TÍTULOS SON VARIADOS POR AMBAS PARTES DESDE “SALTO AL PELIGRO” O “EL ÚLTIMO SAMURAI” DE UNO A “EL PROTEGIDO” O “MIENTRAS NIEVA SOBRE LOS CEDROS” DEL OTRO, PERO CON UNA CUIDADA ORQUESTACIÓN QUE AGLUTINA (AUN DIFERENCIANDO CLARAMENTE LA AUTORÍA DE CADA COMPOSITOR AL ESCUCHAR LOS TEMAS, DADAS SUS PERSONALIDADES COMPOSITIVAS) AMBOS ESTILOS EN UNA SIMBIOSIS SOBERBIA, ALGO QUE SIN DUDA ERA EL GRAN DESAFÍO Y RETO DE LOS AUTORES, QUE ABIERTAMENTE SE SALDA COMO UN TRIUNFO ROTUNDO.
LO MEJOR: QUE LA AUDICIÓN DEL DISCO SEA UN RECORRIDO ALUCINANTE POR EL MUNDO OSCURO DE ESTE NUEVO BATMAN, Y QUE LA DURACIÓN DEL MISMO SE AJUSTE A LA CALIDAD DE UNA MÚSICA CREADA, POR OTRO LADO, SIN CONCESIONES Y EXPLORANDO TERRENOS QUE PUEDEN LLEGAR A CONSIDERARSE EXPERIMENTALES E INCLUSO DE DIFÍCIL AUDICIÓN, PERO NUNCA INAPROPIADOS.
LO PEOR: QUE LAS EXPECTATIVAS DEL AFICIONADO PUEDAN HABER SIDO DEMASIADO ELEVADAS Y NO EN LA DIRECCIÓN ADECUADA PRECISAMENTE, NO ACEPTANDO CON FACILIDAD QUE EL SCORE SE BASA EN LAS NECESIDADES DE UN FILM, SUS IMÁGENES Y LA PERSONALIDAD SONORA ESPECÍFICA QUE EL DIRECTOR BUSCABA Y NO EN EL JUEGO QUE PODÍAN DAR HOWARD Y ZIMMER JUNTOS A NIVEL DE ESPECTÁCULO GRANDILOCUENTE. NO CONTAR LA EDICIÓN CON ALGUNOS SOBERBIOS PASAJES DE ACCIÓN NI CON SUS INSUPERABLES TÍTULOS DE CRÉDITO FINALES.
LA DURACIÓN: (60:26) TODO SCORE DE HOWARD Y ZIMMER.
EL TEMA: MACROTUS (HOWARD), MOLOSUS (ZIMMER)