1. DEFIANCE MAIN TITLES (2:27)
2. SURVIVORS (2:11)
3. MAKE THEM COUNT (2:40)
4. YOUR WIFE (3:07)
5. THE BIELSKI OTRIAD (5:17)
6. BELLA AND ZUS (2:16)
7. EXODUS (4:30)
8. CAMP MONTAGE (2:22)
9. THE WEDDING (1:36)
10. WINTER (2:02)
11. ESCAPING THE GHETTO (1:34)
12. POLICE STATION (4:33)
13. TUVIA KISSES LILKA (3:17)
14. NOTHING IS IMPOSSIBLE (7:33)
15. THE BIELSKI BROTHERS/IKH BIN A MAME (4:22)

MUY POCOS SON LOS COMPOSITORES ACTUALES QUE SE ENCUENTRAN EN LA POSICIÓN CORRECTA COMO PARA PODER LLENAR EL HUECO QUE EN LOS ÚLTIMOS AÑOS HAN IDO DEJANDO LOS FALLECIMIENTOS DE GRANDES COMO GOLDSMITH, BERNSTEIN, POLEDOURIS O KAMEN. DE HECHO, A VUELAPLUMA, SÓLO SE ME OCURRIRÍAN CUATRO O CINCO NOMBRES CUYO PROBADA VALOR EN LA MÚSICA DE CINE ESTÁ MÁS ALLÁ DE CUALQUIER DUDA RAZONABLE: JOHN WILLIAMS (CADA VEZ MENOS ACTIVO), PATRICK DOYLE (QUE EL PASADO AÑO NOS REGALABA LA MAGNÍFICA IGOR), JOHN POWELL (CUYOS ÚLTIMOS TRABAJOS LO SITÚAN POR MÉRITOS PROPIOS COMO EL MEJOR COMPOSITOR DEL 2008), HANS ZIMMER (QUIZÁS EL MÁS IRREGULAR DEL CONJUNTO) Y, POR SUPUESTO, JAMES NEWTON HOWARD, QUE YA SEA CON SHYAMALAN O SIN ÉL (AHÍ ESTÁ LA MARAVILLOSA KING KONG) SIGUE DEMOSTRANDO QUE, DESPUÉS DE MÁS DE VEINTE AÑOS EN EL NEGOCIO, AÚN LE QUEDA MUCHO POR DECIR. PERFECTO EJEMPLO DE ELLO ES LA SENSIBLE Y DRAMÁTICA COMPOSICIÓN QUE EL MÚSICO CALIFORNIANO HA ESCRITO PARA EL FRÍO Y DESAPASIONADO FILME DE EDWARD ZWICK, DEFIANCE, UNA HISTORIA DE SUPERVIVENCIA EN EL MARCO DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL CON UN GRUPO DE JUDÍOS COMO PROTAGONISTAS. TAL TALANTE, HACE QUE LAS SONORIDADES QUE A UNO LE VENGAN A LA CABEZA COMO APROPIADAS PARA EL FILME PASEN OBLIGATORIAMENTE POR ESA BANDA SONORA SEMINAL DEL GÉNERO QUE ES LA LISTA DE SCHINDLER. Y LO CIERTO ES QUE, YA SEA DE FORMA CONSCIENTE O INCONSCIENTE, EL ÚLTIMO TRABAJO DE HOWARD BEBE MUCHO DE ESA MAGISTRAL FUENTE QUE ES LA COMPOSICIÓN DE WILLIAMS. Y LO HACE EN DOS ASPECTOS QUE, EN CIERTO MODO, RESULTAN HASTA INEVITABLES. PRIMERO, EN LA INCLUSIÓN DEL VIOLÍN, UN INSTRUMENTO SIEMPRE ASOCIADO A LOS JUDÍOS Y SU LUCHA Y QUE EN LAS MANOS DE JOSHUA BELL ALCANZA COTAS DE SENSIBILIDAD MUY PARECIDAS A LAS LOGRADAS POR ITZHAK PERLMAN EN LA CITADA LISTA DE SCHINDLER. SEGUNDO, EN UNAS ORQUESTACIONES QUE, AQUÍ Y ALLÁ, ABUNDAN EN LAS SONORIDADES ÉTNICAS PROPIAS DEL CASTIGADO PUEBLO, ALGO EN LO QUE INCIDE CUALQUIER CINTA QUE INTENTE REPRODUCIR UNA HISTORIA CENTRADA EN ÉL, PERMITIÉNDOSE INCLUSO HOWARD LA ESCRITURA DE UNA PIEZA ÉTNICA ORIGINAL PARA LA CELEBRACIÓN DE LA BODA. PERO LEJOS DE QUE AMBOS ASPECTOS TERMINEN POR PARECER UNA EXTENSIÓN DEL TRABAJO DE WILLIAMS, LA COMPOSICIÓN DE NEWTON HOWARD SABE MANTENER DURANTE TODA LA AUDICIÓN UN CLARO SABOR A LOS SONIDOS QUE YA LE SON TAN PROPIOS. EL CONTAR CON BELL AL VIOLÍN HACE QUE MUY PRONTO EN LA AUDICIÓN, TANTO COMO CON EL PRIMER TEMA, EL SONIDO DE DEFIANCE SE ACERQUE MUCHO A LO QUE EL COMPOSITOR ESCRIBÍA PARA UNO DE SUS MEJORES TRABAJOS, THE VILLAGE. COQUETEANDO CON LO COMPUESTO PARA EL FILME DE SHYAMALAN, LA PARTITURA PARA LA PRESENTE CINTA PRONTO COMIENZA A TENER CARACTERÍSTICAS QUE LA DIFERENCIAN DE AQUELLA, DOTÁNDOLA DE PERSONALIDAD Y CARÁCTER PROPIOS. ELLO SE CONSIGUE POR UNA PARTE A TRAVÉS DE LA INCLUSIÓN RECURRENTE DE OTROS INSTRUMENTOS Y SECCIONES DE LA ORQUESTA (PRINCIPALMENTE LOS VIENTOS) EN LAS PARTES MÁS LÍRICAS DEL SCORE; Y POR LA OTRA POR LAS DOS O TRES OCASIONES QUE LA HISTORIA BRINDA AL COMPOSITOR LA OPORTUNIDAD DE ESCRIBIR VIBRANTES TEMAS DE ACCIÓN MARCA DE LA CASA. EN UNA Y OTRA VERTIENTE LA PARTITURA VA ENCONTRANDO MOMENTOS MEMORABLES QUE AYUDAN DE FORMA SOBERBIA A ELEVAR LA TENSIÓN O EL DRAMATISMO EN LA HISTORIA, SIENDO DIGNOS DE MENCIÓN CORTES COMO EL ARREBATADOR EXODUS, THE WEDDING, ESCAPING THE GHETTO O THE BIELSKI OTRIAD, NO HABIENDO SIDO INCLUIDOS EN LA EDICIÓN EN COMPACTO DOS DE LOS MEJORES MOMENTOS DE ACCIÓN DE LA CINTA, EL ATAQUE AÉREO Y EL DEL TANQUE (QUE DE ALGUNA MANERA QUEDAN MUY RESUMIDOS EN EL CORTE 5). AÚN HABIENDO DEJADO FUERA DE LA EDICIÓN EN COMPACTO DICHOS TEMAS, DEFIANCE SE ELEVA POR ENCIMA DE LA MEDIOCRE MEDIA DE LO QUE PUDIMOS ESCUCHAR EN EL 2008, CONFORMÁNDOSE COMO UNO DE LAS MEJORES PARTITURAS DEL PASADO AÑO. LO MEJOR: LA SENSIBILIDAD DE NEWTON HOWARD Y LA PERFECCIÓN CON LA QUE EQUILIBRA EL SCORE. LO PEOR: QUE LA EDICIÓN EN CD HAYA OBVIADO LAS SECUENCIAS DE ACCIÓN. EL TRACK: THE BIELSKI OTRIAD Y EXODUS.